《敦煌系列·飄》的創(chuàng)作—作者：濮偉芳
《敦煌系列·飄》立足傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，為了再現(xiàn)敦煌文化的底蘊(yùn)及對遠(yuǎn)古藝術(shù)的探索和創(chuàng)新。將現(xiàn)代人的審美觀和自己的藝術(shù)理念溶入到創(chuàng)作中。在古韻中參透了現(xiàn)代美，表現(xiàn)出鮮明的時代氣息和文化背景，該作品不是生搬硬套的去走復(fù)古，在人物創(chuàng)作中不再是以世俗人物為藍(lán)本，而是在現(xiàn)實(shí)生活中提煉出人性中圣潔、高貴、善良、美好的天性。從而把敦煌人物不可觸摸到神秘與空靈表達(dá)得如此貼切和深邃。同時在人物形象塑造中根據(jù)敦煌的特殊地域性，吸取了西域人的特征，脫離世俗形象，表達(dá)出神仙的氣息很魅力，使其深深的烙上了現(xiàn)代文化的影響并推動其創(chuàng)新，同時也是對蒼茫遠(yuǎn)古文明的追憶和向往。整幅作品色彩豐富采用了四百多種線色，運(yùn)用了細(xì)亂針和亂針的技法繡出了該作品的朦朧之美，更繡出了西方油畫技法與中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合。
一，創(chuàng)作《敦煌系列·飄》的起應(yīng)
2007年我去北京出差，在偶然的機(jī)會看到了曾浩先生的油畫作品《敦煌系列·飄》被深深吸引，我是一個刺繡工作者，如果能把這么精美的作品用刺繡的技法表現(xiàn)出來，那么我刺繡的技法也能有很大的提高，同時也能展示出更美的蘇繡藝術(shù)來。我就暗暗下決心一定要把這幅作品繡出來。
二，《敦煌系列·飄》的前期工作
我的第一步對著稿子開始審稿，對畫稿進(jìn)一步的解讀，在足足半個月的時間里真是茶不思飯不想，從上到下，從里到外，從遠(yuǎn)到近的層次和色彩進(jìn)行一一研究，然而這么復(fù)雜的作品用以往平繡、繡的最好也表達(dá)不出這幅作品的層次和意境。我想一定要用細(xì)亂針和亂針對技法相結(jié)合運(yùn)用靈活多變的針法才能表達(dá)其作品，于是我就在紙上畫線條，線條是交叉有方向性的，把它一一理了出來，什么地方運(yùn)用什么針法，為將來繡制打下基礎(chǔ)。
我第二步就開始配線，配線也是刺繡前的準(zhǔn)備工作之一，按照畫稿的色彩挑選所有的線色，就像畫家一樣調(diào)色，刺繡藝術(shù)較強(qiáng)的配線要求也較高，要懂得色彩規(guī)律，看準(zhǔn)主色調(diào)和冷暖轉(zhuǎn)換，為了配線我花了好幾天的時間，找了好幾家線店，配線很關(guān)鍵它的正確率直接關(guān)系到作品的繡制時間和藝術(shù)效果。
三，《敦煌系列·飄》的刺繡創(chuàng)作
在2007年的四月我正式開始上架子繡制該作品，《敦煌系列·飄》是高90公分寬60公分，整幅作品一個東方美女盤坐在蓮花寶座上中間擺放著一個高腳鼎一朵蓮花正在霧氣中盛開，它雙手舉起臉向左側(cè)擺著婀娜多姿的神態(tài)坐在寶座上的她好像在霧氣中盛開給人以飄的感覺。
我先從背景開始繡，運(yùn)用了有變化的亂針按背景的遠(yuǎn)近填色，其粗細(xì)和虛實(shí)也按遠(yuǎn)近來決定，從而體現(xiàn)出背景的層次很朦朧，我想背景不能一步到位那會太硬，于是繡到六七分。開始繡蓮花寶座，蓮花寶座關(guān)鍵把它的立體感要繡出來，我用粗線打底，寶座上的花瓣是根據(jù)它的姿勢用亂針的手法繡制，寶座面卻用了橫斜理的手法繡制，運(yùn)用了明暗對比冷暖色調(diào)的原理，自然的體現(xiàn)了寶座上花瓣的層次感，這么復(fù)雜的作品是越往下繡越艱難，有靈感時繡的很順暢繡的速度也就快，甚至有幾次我忘了吃中飯。有時候碰到問題時很糾結(jié)不知道如何下針，為了繡好這幅作品我特意上蘇州向老師請教過好幾次，還向繪畫老師請教畫的原理，當(dāng)我繡到人物時肌膚運(yùn)用了細(xì)斜理，臉部的眼、鼻、耳、嘴的形一一繡點(diǎn)出來，然后把肌肉的塊面和骨感繡出來，最后填色用線色把她的陰暗面繡出來。這樣的手法把東方美女的神態(tài)表現(xiàn)出來，她身上佩戴銀器鑲嵌的珠寶，運(yùn)用了粗線打底用交叉的細(xì)線加色，用色彩的變化把珠寶的高光點(diǎn)繡出來。這幅作品最有特點(diǎn)的是霧氣飄的感覺，這也是難度最高點(diǎn)，霧氣是無形中產(chǎn)生的很模糊，它非常輕盈，用線色的絲理表現(xiàn)難度極高，因?yàn)楸尘昂椭黧w都是用了不同的亂針和細(xì)亂針繡制的，再用亂針很難表現(xiàn)，其它針法更加不可能表現(xiàn)，從而我想只能在霧氣的形很色彩上有所變化，偏離稿子的色彩，按稿子上的色彩顏色單一，看起來單一的白色就可以表現(xiàn)，確切相反這就是刺繡與畫的不同之處，霧氣重的地方用了特白打底上面和飄出去的地方卻用了藍(lán)、綠、紫鑲嵌。因?yàn)槠つw是用了細(xì)斜理，光用交叉的亂針會使皮膚感覺較粗，繡不出霧氣的感覺，經(jīng)過了我反復(fù)調(diào)整，皮膚上那幾條飄帶似的霧氣先用了虛實(shí)有形的亂針來表現(xiàn)，其它的霧氣用了與背景反差的虛實(shí)有形的針法繡制。因?yàn)殪F氣是輕盈的運(yùn)用的線也較細(xì)，下面是用了一絲打底上面用了半絲，終于把霧氣和飄的感覺繡出來了。這幅作品在一年半的繡制下完成了。
我?guī)е@幅作品有幸參加了第十一屆中國美術(shù)大師評比，并獲得了2011“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術(shù)精品銀獎，在展會上也得到了全體專家的好評。通過這幅作品我更近一步理解亂針分層的技法和色彩的對比運(yùn)用，調(diào)整畫面的重要性，這幅作品的成功不能說明什么，重要的是以后的刺繡藝術(shù)道路很漫長，我將為攀登刺繡藝術(shù)高峰而不斷努力前進(jìn)，為蘇繡藝術(shù)作出貢獻(xiàn)。 上一篇 下一篇返回 >> |
